نهاية اللعبة/نوبل

المسرحية من فصل واحد يصفها مترجمها في مقدمته: “إنه فصل مكثّف ومتوتّر ومختزل، شخصياته يحرّكها بيكيت بمهارة وقدرة فائقة، كما يحرّك اللاعب الماهر حجارة الشطرنج، يضبطها بلا استرسال، كما حدث في “في انتظار غودو”، مسرحيته الأشهر . في “نهاية اللعبة” أربع شخصيات تعيش بعيدة عن الحياة في غرفة مغلقة ذات نوافذ مرتفعة، عالم لا يتحرّك ولا تحدث فيه أو له أي تغيّرات، شخصيات لا تملّ من تكرار حواراتها من دون معنى أو هدف، من دون حتى أن تكمل جملها، ضمن العبثية التي تبنّاها بيكت في كتاباته. هناك شخصيتا نيل وناغ العاجزتان عن الحركة، والدا الشخصية الثالثة هام الذي يحبسهما في صندوق قمامة بهدف تعذيبهما أو الثأر منهما. رغم ذلك، فإن هام نفسه أعمى ولا يتحرّك، جالس على كرسيه المتحرّك وسط الغرفة يتحكّم في الآخرين. أمّا الشخصية الرابعة، فهي كلوف القادر على الحركة والعاجز عن الجلوس لعلّة في ساقيه، وهو خادم هام ومنفّذ تعليماته وأفكاره. يبدو من الحوارات المقتضبة بين الأبطال أن محدودية الخيارات تفرض عليهم البقاء دون حركة أو تغيير، وتجبرهم على أن يظلّوا معاً، وكأن وجود كل منهم في حياة الآخر قدَر لا مفر منه، فلا وجود لأي فرص لأشكال أخرى من الحياة. يسأل هام: لماذا تبقى معي؟ فيجيب كلوف: ليس هناك شخص آخر، ليس هناك مكان آخر . حوارات مقطوعة لا تكتمل تخرج من موضوع إلى آخر، وكأن الأبطال أموات يتحاورون بين القبور، وكل العلاقات بينهم وفقاً للمترجم “هي علاقات موتى بموتى”، حتى علاقة الابن بوالديه الأسيرين علاقة عبثية عجيبة.